臺灣東北角的海岸線，潮汐交替之間，孕育著豐饒的海洋資源。討海的人啊，見證著人與海的深厚連結，感謝大海的禮讚並運用其豐富資源，創造出海村獨有的文化。然而任何事物都有其對立面，海洋也成為現代社會最大的垃圾桶，包括廢棄漁網、保麗龍、魚鱗、蝦殼、蚵殼以及石花菜渣，被傾倒入海或棄置港邊的廢棄物成為看不見的環境殺手，幸運的是對材質創作者而言，這些廢料並非結束，而是開始——它們蘊藏著可持續再生資源的轉化潛能。
童年記憶中的石花凍口感Q彈鮮美而富有海味，配上檸檬與蜂蜜點綴堪稱夏日極品，然而用來製作石花凍的石花菜渣萃取後失去彈性，保留著微刺卻不傷手的粗糙質感，十分有趣。我想著在味覺及視覺外，是否能經由觸覺重新感知、重構石花菜的存在？我開始思考，是否能賦予這些「廢料」新的生命？因此，石花菜渣成為探索《shaPA》材質創作的起點，我試圖探索海村廢料的再生可能性，重建人與自然資源間的對話。
《藻之島》的創作初衷
石花菜是一種紅藻，它的生命從柔軟開始。新鮮石花菜浸潤著海水的鹹味，手指劃過時正感受到微妙的滑順與彈性，然而，一但它被海女採收，經歷了陽光曝曬與微風吹拂後，柔軟的觸感逐漸退去，取而代之的是硬脆且粗糙的質地。在陽光與空氣的催化下，石花菜被轉化成為另一種面貌，作為乾燥食材被人類保存了下來，以待日後嘴饞時將其熬煮成為石花凍過過癮。
而材質實驗與設計的第一步，便是透徹地認識材料的各種特性，包括透過不同方式來觀察與感受它的質地。
剛收到材料時怕剩料壞掉，通常都會先冷凍起來，泡水之後，石花菜渣摸起來是柔軟的、具有纖維感的，失去的彈性因為水份重新補充後稍微恢復了一些，但畢竟已經萃取過膠質，石花菜渣的韌性不若以往，更顯粗曠些。再仔細感受感受，手感中仍然隱隱透著膠質殘留的韌性。這些渣料，似乎在觸感上保留了石花菜最本真的記憶，我覺得這是非常有魅力的。因此，我決定把在地夥伴用心蒐集的石花菜渣視為全新的材料，並將其轉化為觸感豐富的物件。
我透過 Bio Materials 的生物樹脂作法，運用自然輔助材料（包含樹的汁液、動物萃取物等）與石花菜渣共譜出新的成型方法，過程中不斷針對比例與溫濕度試誤，以克服發霉、龜裂、過硬等挑戰，總算找到穩定且具有個性的配方，最後藉由數位製造打造出龜山島型態與其沿海地帶的線條，然後再製作可重複利用的矽膠模具，在生物樹脂澆灌後手工調整，總算將這些渣料轉化為觸感豐富的物件，最終成品命名為《藻之島》，作為海村景觀的某種有機型態，散發粗糙與細膩並存的矛盾美感。
試想一個場景：在晚餐時，手輕輕撫過桌上襯托餐盤的擺件，粗糙的觸感提醒著你，它的前身曾經是大海中的一部分；而那柔韌的纖維，似乎訴說著石花菜從海洋到餐桌的奇妙歷程。這種觸感上的交流，不僅讓用餐成為一種立體的感官體驗，也讓人們對食物與廢料的關係有了更多的思考。
自然的另一種對話
值得記錄的還有《藻之島》的養護過程。生物樹脂的養護過程讓材質每日呈現不同的觸感變化，從柔軟的果凍感到韌性的硬化（通常是 7-14天，端看成品的大小），每一步都記錄著它的重生之旅。
觸感是這段駐村創作旅程中的核心元素，通過雙手去感受材質，除了有機作品的誕生之餘創造出己身與自然資源之間的記憶。希望未來，能有更多人一起來探索這些源於自然的觸感世界。
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文／呂宗翰
Jimmy更好記，材質及物件創作者，作品經常從材料本身的特性出發，找到新的潛力。享受探索材料過程中的不確定性，將這些視為新的潛能，讓材料去引導創意發想，同時也是自己與自然共存的一種方式。對於永續、資源再生及物質世界具有批判性的思考，最喜歡與他人交流及分享知識，期許自己能以滿檔的好奇心持續在物質世界中走跳。
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